jueves, 14 de junio de 2012

La Cabalgata de las Valkirias


La influencia de Wagner


Pocas obras  en la historia de la música occidental han influido tan poderosamente a las generaciones de compositores que les sucedieron como Tristán und Isolde.

El sistema del leitmotiv se subordina felizmente al flujo de la inspiración, a la inquebrantada intensidad de la emoción que oculta y trasciende  con eficacia la mera técnica.
En la armonía de sus última obras, sobre todo en Tristán y en el preludio del tercer acto de Parsifal, Wagner experimentó una evolución  de su estilo personal que se vio estimulada por su conocimiento del lenguaje cromático de los poemas sinfónicos de Lizst.
La obra de Wagner afectó a todo el genero operístico subsiguiente. Su peculiar visión de la mitología y el simbolismo no pudo ser imitado, pero su ideal de la ópera como drama de contenido significativo ejerció una profunda influencia.

El Leitmotiv


Un leitmotiv es un tema o motivo musical asociado con alguna persona, cosa o idea en particular, perteneciente al drama.
La asociación se establece al escuchar el leitmotiv con la primera aparición o mención del objeto de referencia y por su repetición con cada aparición o mención subsiguientes.
De esta manera el leitmotiv es como una etiqueta musical, pero aún es más que eso:
Acumula significaciones  a medida que reaparece en contextos nuevos.
Puede servir para recordar la idea de su objeto en situaciones en las que no está presente tal objeto.
Los motivos pueden combinarse contrapuntísticamente.
La repetición de motivos es  un medio efectivo de unidad musical, como lo es la repetición de temas en una sinfonía.


El empleo que hace Wagner del leitmotiv difiere de la técnica de los “motivos reminiscentes” empleada por compositores como Verdi y Weber:
  • En primer lugar, los motivos wagnerianos, son , en su mayoría, breves, concentrados y destinados a caracterizar a su objeto con diversas categorías de significación.

  • Otra diferencia, es la de que los leitmotivs de Wagner representan la sustancia musical fundamental de  la obra; el compositor no los emplea como un recurso de excepción, sino de manera constante, íntimamente mezclados con cada paso de la acción.

  • Los leitmotivs, sus desarrollos, reexposiciones y variantes, y los tejidos conjuntivos que los unen, constituyen la “prosa musical” con la que Wagner quería remplazar los ritmos “poéticos” de frases simétricas.
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Richard Wagner y el drama musical


El compositor mas destacado de ópera alemana y una de las figuras cruciales de la historia de la música en el siglo XIX fue Wagner. Su importancia es triple:
  1.         Llevó a la  perfección la ópera romántica alemana
  2.         Creó una forma nueva: el drama musical
  3.         Arrastró las  tendencias románticas hasta la disolución de la tonalidad clásica.
Para Wagner, la función de la música consistía en  servir a los fines de la expresión dramática; sus únicas composiciones importantes son para teatro.
Su primer triunfo llegó con Rienzi, grand ópera en 5 actos estrenada en Dresde en 1842, y al año siguente dio a conocer a Der fligende Höllander, el éxito de estas dos obras le valió a Wagner el nombramiento de director de la ópera de Dresde.
En Der fliegende Höllander se hallan ya, líneas maestras que habría de seguir en obras posteriores. El libreto se basa en una leyenda.
La música de Wagner cobra gran animación en la descripción de la tempestad y en las ideas contrastantes de la maldición y salvación.
Lohengrin  es la última ópera romántica alemana de importancia, y al mismo tiempo, encarna varios cambios que profetizan los dramas musicales del periodo siguiente de Wagner.
La orquestación de Lohengrin es a la vez mas plena y controlada, la música influye con mayor continuidad , con huellas menos evidentes de la división de números separados.
Como en el caso de Weber la tonalidad se torna importante en la organización dramática, así como en la musical: la de Lohengrin es La mayor, la de Elsa, Lab  o Mib, y la de los personajes malignos, Fa# menor.
El estilo global es diatónico, con modulaciones casi siempre hacia tonalidades mediantes.
La concepción wagneriana del drama musical puede ilustrarse con Tristán und Isolde. Su argumento proviene de una novela medieval de origen celta.
El ideal que gobierna la forma wagneriana es la unidad absoluta de drama y música; ambos son expresiones orgánicamente vinculadas entre sí de una sola idea dramática.
La poesía,  el diseño escénico, la puesta en escena, la acción y la música actúan juntos para formar lo que él llamaba  la Gesamtkunstwerk (obra de arte total)









Biografía y contexto histórico


1813

ú 22 de mayo. Nace en la Casa de León Rojo y Blanco del Brühl en el barrio judío de Leipzig.
ú27 de marzo. Tropas ruso prusianas ocupan Dresde. Napoleón derrota al ejército bohemio en Dresde el 26 y 27 de agosto, pero es derrotado en octubre.
­Nacen Kirkegaard y Verdi

1820

úPasa unas semanas en el estudio de Christian Wetzel en Possendorf donde también toma clases de piano.
ú El Acta Final de la Conferencia de Viena  autoriza ala Confederación Alemana a interferir  en los asunto de los Estados incapaces de mantener el orden público.§1822
úIngresa en la Kreuzschule bajo el nombre de Richard Geyer.
­Schubert , Sinfonía Inconclusa.
 

1826

úPrimeros empeños literarios; la familia se muda a Praga pero el continúa en Dresde
­Muere Weber

1829

úPrimeras composiciones: dos sonatas para piano,  un aria de concierto y un cuarteto de cuerdas (todas desaparecidas).

­Mendelssohn  restaura La Pasión según San  Mateo  de  Bach.

1831

ú23 de febrero. Se inscribe en la Universidad de Leipzig pero no completa el curso.
­Muere Hegel

 1833

úComienza a trabajar en la ópera Die  Feen, basada en  La donna serpente de  Gozzi.
ú17 de enero. Asume el cargo de director de coro en Würzburg.

1834

úA fines de  julio es nombrado director de la  compañía  Heinrich Bethmann.
úSe enamora de la actriz Wilhelmina (“Minna”) Planer.
­En el imperio británico se abole la esclavitud.

1836

ú29 de marzo. Se realiza la primera y desastrosa función de  Das Liebesverbot  en Magdeburgo, se disuelve la compañía Bethmann.
úSe casa con Minna.

1837

ú31 de mayo. Minna abandona a Wagner , la sigue hasta Blasewitz donde lee Rienzi y comienza a bosquejar la ópera.

1840

úBosqueja el libreto para Der  fligende Höllander  .
­Federico Guillermo IV accede al trono de Prusia.
­Muere Paganini.

1842

ú20 de octubre. Se realiza el estreno triunfal de Rienzi.
­Ley para la inspección de asilos en Gran Bretaña.
­Glynka, Ruslan an Lyudmila.

1843

ú2 de enero. Se estrena Der fliegende Höllander.

1850

úSu ensayo antisemita “los judíos en la música” aparece n el  Neue Zeitschrift für Musik .
­Federico Guillermo IV de Prusia convoca al Parlamento en Erfurt en un intento de marginar a Austria.ese estado reacciona mediante la revitalizacion del antiguo Bundestag en Frankfurt. Despues de la intervención rusa, Prusia se subordina a Austria.

1854

úConcibe la idea de escribir una ópera basada en la leyenda medieval de Tristán.
­En Alemania se prohíben los sindicatos.
­Jacob y Wilhelm Grimm publican el primer tomo de su diccionario.
­Berlioz. L´enfance du  Christ.
­Liszt, Orpheus y Hungaria.


1857

úConcibe la idea de escribir una obra musical basada en Parsival de Wolfram.
­Baudelaire, Les fleurs du mal.

1859

úSe muda a Lucerna, donde el 6 de agosto termina  el tercer acto de  Tristán und Isolde.
­Francia declara la guerra a Austria.
­Darwin, El origen de las Especies.

1865

ú10 de junio. Estreno de Tristán un Isolde bajo la direción de Hans von  Bülow.

1870

ú26 de junio. Se presenta Die Walküre en Munich, contra la voluntad de wagner pero con éxito.
­19 de julio. Francia le declara la guerra a Prusia.


1879

ú13 de agosto. Comienza la partitura completa de Parsifal.

1882

úFinaliza la partitura de Parsifal
ú26 de julio. Comienzan las presentaciones  de Parsifal y el aúltima de las 16 presentaciones, toma la batuta en la escena de la transformación final y la dirige hasta su finalización.
Nacen Virginia Woolf, Kodály y Stravinsky.
Nietzsche, La gaya ciencia.

1883

úSufre un infarto fatal y muere alrededor de las 3:30 p.m. Se celebra un entierro privado en el jardín  Wahnfried el 18 de febrero.