jueves, 14 de junio de 2012
La influencia de Wagner
Pocas
obras en la historia de la música
occidental han influido tan poderosamente a las generaciones de compositores
que les sucedieron como Tristán und Isolde.
El
sistema del leitmotiv se subordina felizmente al flujo de la inspiración, a la
inquebrantada intensidad de la emoción que oculta y trasciende con eficacia la mera técnica.
En
la armonía de sus última obras, sobre todo en Tristán y en el preludio del
tercer acto de Parsifal, Wagner experimentó una evolución de su estilo personal que se vio estimulada
por su conocimiento del lenguaje cromático de los poemas sinfónicos de Lizst.
La
obra de Wagner afectó a todo el genero operístico subsiguiente. Su peculiar
visión de la mitología y el simbolismo no pudo ser imitado, pero su ideal de la
ópera como drama de contenido significativo ejerció una profunda influencia.
El Leitmotiv
Un
leitmotiv es un tema o motivo musical asociado con alguna persona, cosa o idea
en particular, perteneciente al drama.
La
asociación se establece al escuchar el leitmotiv con la primera aparición o
mención del objeto de referencia y por su repetición con cada aparición o
mención subsiguientes.
De
esta manera el leitmotiv es como una etiqueta musical, pero aún es más que eso:
•Acumula
significaciones a medida que reaparece
en contextos nuevos.
•Puede
servir para recordar la idea de su objeto en situaciones en las que no está
presente tal objeto.
•Los
motivos pueden combinarse contrapuntísticamente.
•La
repetición de motivos es un medio
efectivo de unidad musical, como lo es la repetición de temas en una sinfonía.
El
empleo que hace Wagner del leitmotiv difiere de la técnica de los “motivos
reminiscentes” empleada por compositores como Verdi y Weber:
- En primer lugar, los motivos wagnerianos, son , en su mayoría, breves, concentrados y destinados a caracterizar a su objeto con diversas categorías de significación.
- Otra diferencia, es la de que los leitmotivs de Wagner representan la sustancia musical fundamental de la obra; el compositor no los emplea como un recurso de excepción, sino de manera constante, íntimamente mezclados con cada paso de la acción.
- Los leitmotivs, sus desarrollos, reexposiciones y variantes, y los tejidos conjuntivos que los unen, constituyen la “prosa musical” con la que Wagner quería remplazar los ritmos “poéticos” de frases simétricas.
Richard Wagner y el drama musical
El
compositor mas destacado de ópera alemana y una de las figuras cruciales de la
historia de la música en el siglo XIX fue Wagner. Su importancia es triple:
- Llevó a la perfección la ópera romántica alemana
- Creó una forma nueva: el drama musical
- Arrastró las tendencias románticas hasta la disolución de la tonalidad clásica.
Para
Wagner, la función de la música consistía en
servir a los fines de la expresión dramática; sus únicas composiciones
importantes son para teatro.
Su
primer triunfo llegó con Rienzi, grand
ópera en 5 actos estrenada en Dresde en 1842, y al año siguente dio
a conocer a Der fligende Höllander, el
éxito de estas dos obras le valió a Wagner el nombramiento de director de la
ópera de Dresde.
En
Der fliegende Höllander se
hallan ya, líneas maestras que habría de seguir en obras posteriores. El
libreto se basa en una leyenda.
La
música de Wagner cobra gran animación en la descripción de la tempestad y en
las ideas contrastantes de la maldición y salvación.
Lohengrin es la última ópera romántica alemana de
importancia, y al mismo tiempo, encarna varios cambios que profetizan los
dramas musicales del periodo siguiente de Wagner.
La
orquestación de Lohengrin es a
la vez mas plena y controlada, la música influye con mayor continuidad , con
huellas menos evidentes de la división de números separados.
Como
en el caso de Weber la tonalidad se torna importante en la organización
dramática, así como en la musical: la de Lohengrin es La mayor, la de Elsa, Lab o Mib, y la de los personajes malignos, Fa#
menor.
El
estilo global es diatónico, con modulaciones casi siempre hacia tonalidades
mediantes.
La
concepción wagneriana del drama musical puede ilustrarse con Tristán und Isolde. Su
argumento proviene de una novela medieval de origen celta.
El
ideal que gobierna la forma wagneriana es la unidad absoluta de drama y música;
ambos son expresiones orgánicamente vinculadas entre sí de una sola idea
dramática.
La
poesía, el diseño escénico, la puesta en
escena, la acción y la música actúan juntos para formar lo que él llamaba la Gesamtkunstwerk (obra de arte total)
Biografía y contexto histórico
1813
ú 22
de mayo. Nace en la Casa de León Rojo y Blanco del Brühl en
el barrio judío de Leipzig.
ú27 de
marzo. Tropas ruso prusianas ocupan Dresde. Napoleón derrota al ejército
bohemio en Dresde el 26 y 27 de agosto, pero es derrotado en octubre.
Nacen
Kirkegaard y
Verdi
1820
úPasa
unas semanas en el estudio de Christian Wetzel en Possendorf donde también toma clases de piano.
ú El
Acta Final de la Conferencia de Viena
autoriza ala Confederación Alemana a interferir en los asunto de los Estados incapaces de
mantener el orden público.§1822
úIngresa
en la Kreuzschule bajo
el nombre de Richard Geyer.
Schubert
, Sinfonía Inconclusa.
1826
úPrimeros
empeños literarios; la familia se muda a Praga pero el continúa en Dresde
Muere
Weber
1829
úPrimeras
composiciones: dos sonatas para piano,
un aria de concierto y un cuarteto de cuerdas (todas desaparecidas).
Mendelssohn restaura La Pasión según San Mateo
de Bach.
1831
ú23 de
febrero. Se inscribe en la Universidad de Leipzig pero no completa el curso.
Muere
Hegel
1833
úComienza
a trabajar en la ópera Die
Feen,
basada en La donna serpente de Gozzi.
ú17 de
enero. Asume el cargo de director de coro en Würzburg.
1834
úA
fines de julio es nombrado director de
la compañía Heinrich Bethmann.
úSe
enamora de la actriz Wilhelmina (“Minna”) Planer.
En el
imperio británico se abole la esclavitud.
1836
ú29 de
marzo. Se realiza la primera y desastrosa función de Das Liebesverbot en Magdeburgo, se disuelve la
compañía Bethmann.
1837
ú31 de
mayo. Minna
abandona a Wagner , la sigue hasta Blasewitz
donde lee Rienzi y
comienza a bosquejar la ópera.
1840
úBosqueja
el libreto para Der fligende Höllander .
Federico
Guillermo IV accede al trono de Prusia.
Muere
Paganini.
1842
ú20 de
octubre. Se realiza el estreno triunfal de Rienzi.
Ley
para la inspección de asilos en Gran Bretaña.
Glynka, Ruslan an Lyudmila.
1843
1850
úSu
ensayo antisemita “los judíos en la música” aparece n el Neue Zeitschrift für Musik .
Federico
Guillermo IV de Prusia convoca al Parlamento en Erfurt en un intento de
marginar a Austria.ese
estado reacciona mediante la revitalizacion del antiguo Bundestag en Frankfurt. Despues de la intervención rusa, Prusia se subordina a Austria.
1854
úConcibe
la idea de escribir una ópera basada en la leyenda medieval de Tristán.
En
Alemania se prohíben los sindicatos.
Jacob
y Wilhelm
Grimm publican el primer tomo de su diccionario.
Berlioz. L´enfance du
Christ.
Liszt, Orpheus y Hungaria.
1857
úConcibe la idea de escribir una obra musical basada en Parsival de Wolfram.
Baudelaire, Les fleurs du mal.
1859
úSe muda a Lucerna, donde el 6 de agosto termina el tercer acto de Tristán und Isolde.
Francia declara la guerra a Austria.
Darwin, El origen de las Especies.
ú10 de junio. Estreno de Tristán un Isolde bajo la direción de Hans von Bülow.
1870
ú26 de junio. Se presenta Die Walküre en Munich, contra la voluntad de wagner pero con éxito.
19 de julio. Francia le declara la guerra a Prusia.
1879
ú13 de
agosto. Comienza la partitura completa de Parsifal.
1882
úFinaliza
la partitura de Parsifal
ú26 de
julio. Comienzan las presentaciones de
Parsifal y el aúltima de las 16 presentaciones, toma la batuta en la escena de la
transformación final y la dirige hasta su finalización.
Nacen
Virginia Woolf, Kodály y Stravinsky.
Nietzsche,
La gaya ciencia.
1883
úSufre un infarto fatal y muere alrededor de las 3:30 p.m. Se celebra un entierro privado en el jardín Wahnfried el 18 de febrero.
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